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专辑简介
专辑简介：弗拉基米尔·尤洛夫斯基在莫斯科长大，父亲是指挥家，祖父是作曲家，是肖斯塔科维奇的朋友和同事。他将肖斯塔科维奇音乐融入了自己的血液，在这些录音中，他与肖斯塔科维奇有着明显的联系。这两部作品都是在南岸中心现场录制的。2013年，第六交响曲的演出是南岸中心音乐节“The Rest Is Noise”的一部分，该音乐节对20世纪音乐进行了为期一年的探索，LPO因此获得了皇家爱乐学会音乐合奏奖。在《第十四交响曲》中，尤洛夫斯基与独奏家塔蒂亚娜·莫诺加洛娃（女高音）和谢尔盖·莱夫库斯（男中音）一起，他们是LPO的定期合作者，用无可挑剔的母语俄语表达了歌曲令人难忘的情感。2006年的这场演出是尤洛夫斯基与LPO的第一场肖斯塔科维奇的演出，被《金融时报》描述为“一场感觉非常美妙的演出，指挥家和管弦乐队表达并维持了这种亲密的、充满死亡的歌曲循环。很难想象还有比塔蒂亚娜·莫诺加洛娃更强烈的女性独唱家，而谢尔盖·莱夫库斯则将他所有的权威都带到了男中音部分。”《第六交响曲》演奏回顾：“肖斯塔科维奇第六交响曲的精彩演绎……影响深远，精彩纷呈，演奏集中，一致，充满个性。从Stewart McIlwham的短笛到Simon Carrington的定音鼓带来的丰富斑驳的低音提琴，这是LPO以美妙的形式回应其首席指挥，他真的知道这个乐谱是怎么回事。”艺术家简介：女高音塔蒂亚娜·莫诺加洛娃（Tatiana Monogarova）在她的家乡莫斯科的俄罗斯艺术学院获得了声乐学位，在那里她获得了第一次专业演出，首先是在赫利康歌剧院，然后从1991年开始，在斯坦尼斯拉夫斯基和涅米罗维奇·丹琴科音乐剧院。1995年，她在威尼斯凤凰剧院出演穆索尔斯基的《鲍里斯·戈杜诺夫》中的西妮娅一角，在西欧广为人知。随后，他们参加了维也纳室内歌剧院、南特歌剧院、韦克斯福德音乐节、比恩格拉茨音乐节和博洛尼亚市政府剧院的演出。莫诺加洛娃在慕尼黑巴伐利亚国家歌剧院首次亮相，在格林德伯恩音乐节上，她在莫扎特的《唐·乔凡尼》中饰演唐娜·安娜，后来她应邀在威尔第的《奥赛罗》中演唱苔丝狄蒙娜。她曾在西班牙塞维利亚表演过Janácek，并在《狡猾的小狐狸》中担任主角；她在德累斯顿首次亮相，饰演德沃夏克的《鲁萨尔卡》。这位女高音的标志性角色之一是《叶甫盖尼·奥涅金》中的塔季扬娜，她曾在莫斯科大剧院、汉堡国家歌剧院、马德里皇家剧院和辛辛那提歌剧院演出。莫诺加洛娃曾与弗拉基米尔·费多谢耶夫、米哈伊尔和弗拉基米尔·尤洛夫斯基、路易斯·朗格雷、肯特·长野、米哈伊尔·普列特涅夫和汉斯·赞德等指挥家合作。作为一名音乐会歌手，她曾在伦敦的BBC逍遥音乐会上与弗拉基米尔·尤洛夫斯基指挥的伦敦爱乐乐团合作演出过拉赫玛尼诺夫的《钟声》和肖斯塔科维奇的《第十四交响曲》等作品。谢尔盖·莱夫库斯（Sergei Leiferkus，1946年4月4日出生）是一位来自俄罗斯的歌剧男中音，以其戏剧性的技巧和强大的嗓音而闻名，尤其是在俄语和意大利语曲目中。他最著名的角色是《托斯卡》中的斯卡皮亚、《奥赛罗》中的伊阿古、《参孙与达丽拉》中的达贡大元帅和《西蒙·博卡内格拉》中的主角。莱夫库斯出生于俄罗斯列宁格勒（现称圣彼得堡）。他在圣彼得堡音乐学院学习音乐。1972年，他在列宁格勒的马利剧院首次亮相，并因尤金·奥涅金、约兰塔、塞维利亚理发师和唐·乔瓦尼而获得表彰。1977年，他加入基洛夫歌剧公司，在普罗科菲耶夫的《战争与和平》中饰演安德烈。在基洛夫歌剧院，莱夫库斯的才华开始作为一名强大的歌手和富有想象力的演员获得国际声誉。莱夫库斯曾在世界上大多数歌剧院巡回演出，包括皇家歌剧院、维也纳国家歌剧院、巴黎巴士底歌剧院、斯卡拉歌剧院、旧金山歌剧院、大都会歌剧院、荷兰歌剧院、科隆歌剧院、爱丁堡艺术节、布雷根策艺术节、格林德伯恩和萨尔茨堡复活节艺术节。他还与许多著名的指挥家和管弦乐队合作，包括格奥尔格·索尔蒂、詹姆斯·莱文、克劳迪奥·阿巴多、瓦列里·格吉耶夫、伯纳德·海廷克、祖宾·梅塔、里卡多·穆蒂和小泽征尔，与伦敦交响乐团、波士顿交响乐团、纽约爱乐乐团、费城交响乐团和柏林爱乐乐团合作。乐团简介： 伦敦爱乐乐团（London Philharmonic Orchestra）是伦敦五大交响乐团之一，世界著名的管弦乐团。1932年托马斯·比切姆爵士创建了伦敦爱乐乐团，几十年来，众多著名的指挥家曾经担任过该乐团的首席指挥，包括：阿德里安博尔特爵士、约翰普理查德爵士、伯纳德海丁克、左尔格索尔蒂爵士、克劳斯腾斯泰德、弗朗茨韦尔泽莫斯特、库特马祖尔等等。也许缘于乐团后来的许多首席指挥并非出自英国本土，而是广泛邀请欧美大牌指挥家，才使得乐团风格趋于多样性。1992年以来，伦敦爱乐乐团一直是英国皇家节日大厅的常驻交响乐团，每年9月至次年5月，乐团都在此地演出系列音乐会。指挥家简介：弗拉基米尔·尤洛夫斯基（Vladimir Jurowski）是当今最受欢迎的指挥家之一，因其敏锐的音乐才华和冒险的艺术承诺而享誉全球，1972年出生于莫斯科，并在莫斯科音乐学院进行音乐学习。1990年，他随家人移居德国，继续在德累斯顿和柏林的音乐学院学习，师从罗尔夫·罗伊特学习指挥，师从塞米翁·斯基金学习声乐。1995年，他在韦克斯福德音乐节上首次亮相国际舞台，指挥里姆斯基·科萨科夫的《五月夜》，同年，他与纳布科在考文特花园皇家歌剧院首次亮相。尤洛夫斯基自2021年起担任慕尼黑巴伐利亚国家歌剧院音乐总监，自2017年起担任柏林广播交响乐团首席指挥兼艺术总监。2021年，他辞去了伦敦爱乐乐团备受赞誉的15年首席指挥职务，成为该乐团的名誉指挥。此外，他还是启蒙时代乐团的首席艺术家，曾担任格林德伯恩节日歌剧院音乐总监（2001-2013）、俄罗斯国家学术交响乐团艺术总监（2010-2020）、俄罗斯民族乐团首席客座指挥（2005-2009）和布加勒斯特乔治·埃内斯库国际音乐节艺术总监（2017-2021）。他还曾担任柏林小歌剧院首席指挥（1997-2000）和博洛尼亚市剧院首席客座指挥（2000-2003）。弗拉基米尔·尤洛夫斯基与世界上最杰出的艺术机构有着密切的关系，并与许多世界领先的乐团合作，包括欧洲室内乐团、皇家音乐厅乐团、德累斯顿国家管弦乐团、莱比锡Gewandhoorschester乐团、克利夫兰和费城管弦乐团、纽约爱乐乐团、芝加哥和波士顿交响乐团以及柏林和维也纳爱乐乐团。他是英国广播公司舞会、柏林音乐节以及德累斯顿、卢塞恩、石勒苏益格-荷尔斯泰因、格拉芬格和罗斯托波维奇音乐节的常客。制作企业小猴导航
本专辑中收录的是美籍俄国知名小提琴家亚莎•海菲兹演奏的《德沃夏克 F小调第3钢琴三重奏，op. 65》和《德沃夏克E小调钢琴三重奏，Op.90》（杜姆卡）。亚莎•海菲兹(Jascha•Heifetz，1901-1987)，二十世纪杰出的美籍立陶宛小提琴家;1901年出生于当时属于俄罗斯的立陶宛首都维尔纽斯。俗话说“金无足赤，人无完人”，小提琴的音准取决于演奏者手指按弦的位置是否准确，半毫米之差音已经大不相同，因此小提琴演奏中出现杂音、错音是再所难免的。然而，这条定律在海菲兹身上却失去了作用。帕尔曼曾说：“海飞兹大大地改革了小提琴的技巧，并把小提琴的演奏技巧推向了光芒万丈的巅峰。”安东宁•德沃夏克是十九世纪捷克最伟大的作曲家之一，捷克民族乐派的主要代表人物。德沃夏克于1841年9月8日诞生在捷克首都布拉格近郊的一个贫苦家庭里。他的童年是伴随着辛勤的劳动度过的。十三岁时，他便沿袭父亲的道路，当了屠户学徒。但是少年德沃夏克是一个十分上进，他刻苦自学，并逐渐显露出音乐才能。他最先跟本村的乐师学习小提琴，十六岁时进入布拉格风琴学校学习。这所音乐学校是他成为音乐家的摇篮。1859年，德沃夏克以优异的成绩从布拉格风琴学校毕业，此后他便开始在捷克国家剧院里担任中提琴师。在此期间，他广泛地吸取各种音乐知识和技能，努力学习西欧古典主义和浪漫乐派作曲大师们的创作经验，并且迈上自己的音乐创作道路。他是一位富有强烈民族感和热爱祖国民族艺术的音乐家，对捷克民族乐派的伟大创始人斯美塔那所倡导和致力发展的民族音乐文化事业由衷地赞赏和拥护。在捷克民族独立运动的影响下，他为发展民族音乐作出了自己的很大贡献。 作为作曲家，早在1859年，十八岁的德沃夏克就发表了自己的作品。1865年，他的第一交响曲《茨洛尼斯的钟声》问世，此后便开始了他源源不断的音乐创作。1878年，他创作的《斯拉夫舞曲》获得很大成功，从此奠定了他作为作曲家的地位。1892年，德沃夏克来到美国，担任了布拉格音乐学院院长，当时德沃夏克已经六十岁高龄了。 德沃夏克在自己一生的音乐创作中，始终把民族性这一重要因素放在首位，无论在歌剧、交响乐或室内乐作品中，他都努力把将民族性、抒情性和欧洲古典音乐传统紧密结合起来，达到尽可能完美的境地。他在美国任教期间，以美国黑人音乐为素材，创作了著名的《F大调弦乐四重奏》(黑人四重奏)和他那光辉的代表作《新大陆交响曲》。德沃夏克一生的作品很多，体裁也很广。他共创作了十二部歌剧，十一部神剧和清唱剧，九部交响曲，五部交响诗，六部协奏曲，三十二首室内乐重奏曲，此外还有大量的钢琴曲、小提琴曲、序曲和歌曲等作品。其中最著名的有：《e小调第九交响曲》(自新世界)、《b小调大提琴协奏曲》、《狂欢节序曲》、《F大调弦乐中重奏》和歌剧《水仙女》、《国王与煤工》等等。 1904年5月1日，德沃夏克因中风在布拉格逝世，终年六十三岁。《杜姆卡三重奏》：在德沃夏克所作的六部钢琴三重奏中，写于1871年他30岁前的两首没有保存下来，可能是被他本人销毁了而作于1870年代中的两首（降B大调，Op21，和G小调，Op26）现在也很少演奏。但作于1883年的F小调Op.65那一部，和8年之后的1891年所作的E小调Op90“杜姆卡”，则是他在室内乐创作中的杰作。特别是称为“杜姆卡”的这部，是他最为人所知和最受人喜爱的室内乐杰作之一。 “杜姆卡”(Dumky)是一种斯拉夫民间叙事歌曲，富有伤感和忧郁的特性，但通常又被穿插其间的宁静或欢喜的间奏所冲淡。中文中也有将此词译成“悲歌”的，所以也称德沃夏克这部作品为“悲歌”三重奏。不过，说他是悲歌，并不非常确切，尽管作品中的确有感伤沉重的段落和主题。因为这些段落和主题之后，总有与之对比的快乐的段落来冲淡抵消那种消极的情绪。 这部作品由六个相互独立的“杜姆卡”乐章组成，但前三个乐章不间断连续演奏。乐章之间并未联系，但性格相似，快慢相间。第一个“杜姆卡”乐章的引子有钢琴和大提琴演奏，富有热情，之后的主题则很温柔，接着则是热情洋溢的快速段落。第二乐章，大提琴奏出的主题非常悲伤，中间在大提琴伴随之下钢琴奏出的旋律，极为美妙，象是一种慰藉。每个乐章内和相邻乐章之间，都有这样两种截然不同的情绪的对比。倾听这部作品，很容易被其中优美伤感的乐音所陶醉，但她大概不会让人流泪。德沃夏克的“心世界”是平和的，在艺术家中大概不多见。他少有个人情感的波折，一生是事业的成功和生活的满足。他最大的情感起伏，大概是对小姨妹的恋情，和在美国任职三年期间的怀乡之情，而这后者大概又是因为前者之故。听听“杜姆卡”的第四乐章“悲歌”吧，那哀恸凄清的旋律不把你感动得掉泪才怪。
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